文 | 镜象娱乐，作者 | 顾贞观
7 月 7 日，陈思诚担任编剧、监制的影片 《恶意》 豆瓣开分，6.3 的评分，和过往两部同样贴着陈思诚编剧、监制标签的作品 《消失的她》《误杀 3》 评分不相上下，但票房却悬殊极大。
如今，猫眼专业版对 《恶意》 的总票房预测为 2.7 亿，而同档期的进口片 《侏罗纪世界：重生》《F1：狂飙飞车》《名侦探柯南：独眼的残像》 总票房预测都在 4 亿以上。
无论是纵向对比过往陈思诚编剧、监制的影片，还是横向对比同档期的影片，集结网络暴力、新闻伦理、污名化女性等热门社会议题的 《恶意》，成绩都称不上理想。
这与影片宣发预算较低有关，但更关键的是，某种程度上 《恶意》 是一部站在观众对立面的影片。《消失的她》《误杀 3》 中，陈思诚的 「渣男叙事」「复仇叙事」 等都切实切中了大众爽点，但在 《恶意》 中，大众成为了影片二元对立语境下的潜在批判对象。
这就非常致命了，毕竟在如今低气压的电影市场，大多数还在买票进电影院的观众，可不是奔着花钱享受被批判、被说教的感觉而去的。
被进口片包夹的 《恶意》无法再现以小博大神话
如今，猫眼对 《恶意》 的总票房预测为 2.7 亿元，这与影片映前外界普遍预测的 4 亿到 5 亿总票房，差值还是较大的。
从目前的走势来看，早于 《恶意》 一周上映的 《侏罗纪世界：重生》《F1：狂飙飞车》《名侦探柯南：独眼的残像》 三部进口片最终票房突破 4 亿都是大概率事件，其中 《侏罗纪世界：重生》 有望冲击 6 亿。
当年 《外太空的莫扎特》 票房失利时，尚可以归结于偶然失手，但 2024 年暑期档陈思诚执导的重工业大片 《解密》 仅收获 3.34 亿票房，2025 年暑期档贴着陈思诚标签的 《恶意》，最终票房大概率难敌一直停留在小众赛道的柯南系列影片，都或多或少给了外界 「陈思诚票房神话」 破灭的感觉。
在 《恶意》 点映近两周票房走势平滑，口碑发酵同样不乐观的现实下，院线市场仅给出了一天的观察期。7 月 5 日 《恶意》 上映当日，《F1：狂飙飞车》 与 《名侦探柯南：独眼的残像》 的排片占比分别下跌了 1.7% 和 3.7%，但一天后两部影片排片占比就迅速回升，《恶意》 排片占比则下滑 4.9%。
虽说大档期一日定生死已成常态，但暑期档不同，如今院线仅给出一天的观察期，重点在于宣发投入较低的情况下，《恶意》 后期逆袭的可能性确实不高。
横向对比同档期的 《酱园弄·悬案》，影片映前第一周全网营销事件数量达到 148 个，而 《恶意》 这一营销数据仅为 46，再来看纵向对比，同由陈思诚担任编剧与监制的 《消失的她》，2023 年映前第一周营销事件为 82 个。更直观的，是 《恶意》 在全抖音都没有诞生几支爆款宣推视频。
2023 年收获 35.23 亿票房 《消失的她》，和 《恶意》 一样都是陈思诚极为擅长的，建立在炼化热门社会议题基础上的 「情绪主义电影」。但在 《恶意》 的营销投入上，陈思诚谨慎了太多，即便它是一部小成本电影，毕竟如今电影市场的大环境已经不同往日，对大多数类型的影片来说，无论是以大博大还是以小博大，风险都在直线上升。
没有大规模宣发加持的 《恶意》，后期也很难靠口碑翻盘。7 月 7 日，《恶意》 在上映两日后迎来豆瓣 6.3 的开分，虽说 2023 年 《消失的她》 豆瓣评分仅 6.2 分，评分并未成为它豪取 35.23 亿的拦路虎，但如今的 《恶意》 显然是不同的。
从点映阶段平滑的票房曲线便可以看出，将网络暴力、新闻伦理、污名化女性等热门议题一锅炼化的 《恶意》，未能成功刺激广大观众的神经。
这一者与影片身上的 「陈思诚」 标签有关。2025 年春节档，《唐探》 系列的票房依然稳健，但这并不能成为证明陈思诚号召力的关键，因为春节档有着大量低频观影用户入场，他们是档期大盘和头部影片票房爆发的根基。
在暑期档这个更看重长尾效应的档期，没有大规模宣发加持的 《恶意》，争夺的是观影频次相对更高的观众，而陈思诚对这部分观众的吸引力，近一两年是处于下滑状态的。
《消失的她》 相关的 「伪女性主义」 争议、《解密》 相关的 「模仿」 节奏等，以及从 《消失的她》 到 《解密》 再到 《误杀 3》，陈思诚执导或监制、编剧作品始终徘徊在及格线的口碑，都在消耗陈思诚这一名字对观影频次相对更高的观众的号召力。
二者，两部与 《恶意》 同档期的进口片也能侧面回答这一问题。一部是属于内地市场孤品类型的 《侏罗纪世界：重生》，虽然口碑翻车依然有望揽下 6 亿票房，一部是 《F1：狂飙飞车》，映前媒体预测总票房超不过 1 亿，但如今已经奔着 4 亿而去。
《侏罗纪世界：重生》 此类孤品类型票房上限相对稳定，但 《恶意》 不具备孤品气质，新闻题材电影赛道也早有 《热搜》《不止不休》 等捷足先登。《F1：狂飙飞车》 能逆袭，一方面在于影片仿佛诞生于好莱坞巅峰年代般的扎实质量，一方面在于它足够简单足够爽，相比之下，《恶意》 某种程度上却是 「反爽感」 的。
若没有振聋发聩的深度思考不如 「但求一爽」
去年暑期档的 《解密》，带给外界最大的观感，是它不像陈思诚过往影片那般极度讨好市场，但作为一部商业大片来看，它缺乏酣畅淋漓的爽感，与同类型的严肃题材相比它又硬伤太多。今年暑期档的 《恶意》，或者在陈思诚看来是一部迎合市场并回应时代议题的影片，但本质上它和 《解密》 的问题如出一辙，爽感和深度双双不足。
2024 年年底，陈思诚担任编剧与监制的 《误杀 3》 拿下 9.33 亿票房，虽然稍低于 《误杀》 系列前两部的票房成绩，但如果影片的全部票房计入 2024 年，《误杀 3》 是可以进入年度票房榜前十的存在。
《误杀 3》 的成功，与它 「复仇爽片」 的定位紧密相关，影片官抖最出圈的两个视频，都燃烧着熊熊复仇火焰，情绪简单粗暴又直给，一如 《误杀 3》 的正片叙事。而 2023 年 《消失的她》 的成功，不仅在于影片成功吃到了女性主义题材的红利，也源于 「复仇渣男」 的核心爽感。
2024 年，电影市场迎来寒潮，这一年，在一众国产电影中杀出重围的，大多数与 「爽」 字有分不开的关系，如 《热辣滚烫》《默杀》《年会不能停！》《末路狂花钱》《好东西》《周处除三害》 等等，逆袭爽、复仇爽、打工人反击爽、以暴制暴爽，各式各样的爽感层出不穷。
爽片 「爽」 的形式或许各有不同，但核心在于给予观众正向情绪价值。但在 《恶意》 中，观众很难感受到类似上述影片的爽感，甚至，影片居高临下的批判姿态，已然将观众置于了自身表达的对立面，爽感自然无从谈起。
《恶意》 中，女主叶攀从罔顾真相、作茧自缚的失格记者，后面摇身一变成为以身入局、杀身成仁的良心新闻工作者，一举占领道德高地，此时片中存在感最强的两大反派，一是为了追求流量无所不用其极的自媒体公司老板和自媒体人，一个是在 「抗癌天使坠楼案」 所产生的舆论风暴中，立场自由切换的发声网民。
当被污名化的女护士的好友，在直播中冲破第四堵墙，质疑观看直播的键盘侠都是隐形刽子手；当结尾处女主与丈夫调侃 「抗癌天使坠楼案」 舆论中的发声网民又去关注新热点了，影片潜在的批判对象，也是个体凝聚而成的群体。
媒体失格、网络暴力、舆论反转等现象确实无处不在，电影宏观层面对相关社会议题的呈现也具有一定警世价值， 但正如 《乌合之众》 一书中所言：「群体中的个人是沙中之沙，风可以随意搅动他们。」 在影片中，致使 「抗癌天使坠楼案」 舆论走向失控的 「风」，正是女主叶攀，但影片的枪口重点锁定的却是群体。
这种选错对象的扫射型批判，之于新闻题材无疑是 「伪批判」。纸媒衰落，新闻行业从中心化媒介时代进入去中心化的新媒体时代后，新闻已死、流量至上就不可避免地成为了一个时代的症结，群体或个体，都无法对这一时代症结负责。
退一步讲，作为电影，《恶意》 可以将复杂问题简单化，但所谓的简单化指的绝不是在未能追根溯源的情况下，将舆情作为奇观呈现，让普通人成为原罪持有者，这何尝不是对普罗大众的 「恶意」。再者，大多数观众买票进电影院，可不是为了花钱享受被批判、被说教的感觉。
陈思诚被称为国内电影界最精明的产品经理，但起码在 《恶意》 这部影片中，陈思诚敏锐的市场洞察力仅体现在议题聚焦上。最终，一个本应该引导大众深思的影片，全程在践行的却只有情绪挑逗与隐形冒犯，观众既看不到深度表达，亦得不到纯粹的爽感。
当然，不是说我们的电影创作者都应该去拍爽片，或许说爽片才是电影市场的未来，而是从商业层面而言，如果带不来振聋发聩的深度思考，不如 「但求一爽」。情绪收割套路不会每一次都无往不利，但起码现阶段，爽片的卖座神话还在继续。
