文 | 文娱先声
“ 国民女神” 塌房了。
一句“ 为什么中国会偏好战争”，让凭借 《来自星星的你》 风靡全亚洲的全智贤，在中国观众的心目中彻底陨落。自 9 月 10 日开播以来，由她主演的韩剧 《暴风圈》 因多处涉及中国的争议性内容，引发了观众的强烈不满。
品牌切割、口碑崩塌、舆论反噬…… 一场由剧集蔓延至现实的风暴，不仅重创了全智贤在中国市场经营多年的商业形象，也将“ 限韩令” 话题再度推至舆论中心。
陷入风暴的 《暴风圈》
谁能想到，《暴风圈》 最剧烈的风暴，并非来源于剧情，而是现实中的舆论。
作为全智贤暌违多年的复出之作，《暴风圈》 以国际政治格局为背景，讲述了她饰演的前联合国大使徐闻柱，因总统候选人枪杀案意外卷入暗战漩涡，并寻找真相的故事。
该剧由迪士尼+出品，不仅制作成本高达 700 亿韩元 （约合 3.6 亿元人民币），更汇聚了韩国最顶尖的制作团队。导演由曾执导 《文森佐》《眼泪女王》 的金希元与 《犯罪都市 4》 的许明行联合担任，编剧则由朴赞郁御用编剧郑瑞景操刀。
这么大的制作，本来不应该出现什么纰漏。然而，不知道是不是因为这个看似高端的“ 国际政治” 题材，让制作团队在处理国际关系时显得格外轻率。自播出以来，《暴风圈》 持续挑战中国观众的底线，从歪曲事实的台词，到刻意丑化的场景，再到文化符号的滥用…… 种种争议不断累积，最终引发舆论风暴，导致该剧在网络上遭遇全面抵制。
具体来看，《暴风圈》 引发的核心争议有三：
首先是台词争议。
剧中，全智贤饰演的徐闻柱在质询对手时，竟然直接抛出“ 为什么中国会偏好战争” 这种带有明显引导性的问题。不仅如此，她还进一步声称“ 核弹会落到边界地区”，令人大跌眼镜。这种表述不仅曲解了中国的外交政策，与现实严重不符，更有借影视作品含沙射影，公然抹黑中国国家形象之嫌。
其次是场景争议。
剧中标注为“ 中国大连” 的场景，实际取景自香港一处老旧街区。制作团队不仅没有选择还原真实城市样貌，还大量运用暗沉滤镜，将取景地拍得又脏又乱。这种选择性地展示落后一面的做法，与大连现代化国际城市的真实形象形成鲜明对比，被指刻意抹黑中国城市面貌，暴露出制作团队的无知与偏见。
最后是文化争议。
虽然制作经费有 700 亿韩元，但剧组显然容不下一个中文老师。剧中不仅莫名出现了全智贤用“ 塑料中文” 背诵李白 《将进酒》 的桥段，反派角色更是频繁使用蹩脚中文对话。更令人愤慨的是，剧中还出现了带有黄色五角星图案的红地毯，演员坐在上面开会的场景被观众解读为蓄意践踏国旗的象征，其丑化中国文化，强化“ 中国即反派” 的意图不言自明。
值得关注的是，不仅是中国，《暴风圈》 在海外也遭到了不同国家观众的抵制。从越南到伊拉克，不少观众对该剧的价值观产生质疑，要求制作方道歉。
如果说一个问题是无心之失，但这么多个涉嫌丑化、歧视、侮辱，辐射数个国家的问题汇集在一起，《暴风圈》 的恶意过于明显，属实有点活该了。
“ 国民女神” 塌房
目前来看，这场舆论风暴带来的负面影响正在持续发酵。
事件发生后，全智贤在中国市场多年积累的路人缘几乎一夜崩塌。在社交媒体上，抵制声一浪高过一浪，#全智贤相关代言广告已被撤下 #、#全智贤暴风圈台词争议后续 #、#全智贤被全面抵制 #等话题接连登上微博热搜，相关阅读量迅速破亿。大量观众和粉丝宣布脱粉，表示“ 国家尊严高于偶像”，立场红线不可逾越，曾经的“ 国民女神” 彻底凉透。
公众对全智贤立场问题的质疑，迅速引发品牌方的集体切割。包括路易威登 （LV）、伯爵 （Piaget）、海蓝之谜 （LA MER） 在内的多个高端品牌，悄然撤下了与全智贤相关的所有内容。智能家电品牌科沃斯也透过网友回应，称双方合作早已结束。
据业内估算，若因此次事件失去中国市场，全智贤面临的代言收入损失将超过 2 亿元人民币。这对于单集片酬可达 150 万至 200 万人民币的她而言，无疑是一次商业重创。
在舆论与商业的双重反噬下，《暴风圈》 本身的口碑也彻底崩盘。其豆瓣评分从开分时的 7.1 一路暴跌至 4.2，超过 60% 的观众打出一星评价。这部集结了顶级资源的“ 野心之作”，在中国市场遭遇了全面溃败。
令人寒心的是，面对持续发酵的舆论，全智贤本人至今未作任何回应，其经纪公司甚至关闭了 Instagram 官方账号的评论区，试图以冷处理淡化争议。然而，这种漠视的态度，不仅未能平息风波，反而进一步激化了公众的不满情绪。
这股情绪进一步蔓延至行业层面。
网友们纷纷呼吁将“ 限韩令” 永久化，有网友辣评，全智贤单枪匹马地阻止了对“ 限韩令” 的放松，表示“ 限韩令” 应该直接改成“ 禁韩令”。更有消息称，9 月初韩国影视公司 Coco Media 与横店影视基地就联合制作中韩短剧达成的战略合作将受到影响。
尽管横店影视文化产业集聚区管理委员会于近日回应称，该合作仅为意向性文件、尚无实质性项目落地，并强调将“ 严格执行影视审核程序，维护国家文化安全”，但公众的疑虑并未消散。这显示出此次事件已超越个例，升级为对韩国娱乐产业对华叙事倾向的普遍不信任。
“ 限韩令” 该升级了？
从争议的本质来看，此次围绕 《暴风圈》 的风波，远非一句“ 疏忽” 可以搪塞。
首先，演员的责任不可推卸。作为片酬顶级、享有巨大话语权的韩流代表，全智贤及其团队本应对剧本进行充分的审阅和修改。然而，从对“ 为什么中国会偏好战争” 这类明显带有偏见的台词照单全收，到事发后试图通过缄默不言规避责任，这种态度不仅难以服众，反而加剧了舆论的反噬，暴露出其团队在跨文化认知上的严重短板。
更深层次看，这暴露出韩国娱乐产业对华叙事的结构性痼疾。事实上，《暴风圈》 已不是韩国影视作品第一次抹黑中国了。
2018 年，由 BIGBANG 成员胜利主演的情景网络喜剧 《YG 战资》 在背景画面中使用了缺失地区的中国地图，更让两个韩国保镖扮成清朝人，用中文喊“ 我是猪”；2020 年，同样由全智贤进行客串的 《王国》 第二季，将丧尸病毒的源头与东亚地区关联，从场景和台词上影射中国是新冠病毒起源地；2021 年，《朝鲜驱魔师》 因为歪曲历史、胡乱混用中韩历史元素引发轩然大波，最终遭遇腰斩……
这些作品背后，折射出韩国影视创作为迎合特定市场，习惯于扭曲邻国形象，将其作为叙事捷径的手段。
别忘了，《暴风圈》 虽然是韩国剧集，但却是由迪士尼投资，这也是剧中美国角色被塑造得“ 光鲜亮丽” 的原因。这种双重标准不仅背离了影视创作的初衷，更缺乏基本的文化尊重，充满了意识形态的偏见。
从后续影响来看，若全智贤与制作方继续选择沉默，其个人在华商业价值恐将遭受永久性损伤。更重要的是，此次事件极大强化了民间对于严格执行“ 限韩令” 的支持基础，无疑给了刚刚试探性重启的中韩影视合作当头一棒。
在这个层面上说，《暴风圈》 事件，俨然成为了“ 限韩令” 后最具标志性的一个案例。它清晰表明，在全球化制作的今天，任何忽视文化敏感性、滥用文化符号的行为，都可能引发难以估量的后果。未来，建立专业的文化顾问机制，摒弃傲慢与偏见，或许才是避免重蹈覆辙的唯一出路。
否则，就让“ 限韩令” 变成“ 禁韩令” 吧。
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